Ce qu'il y a de pertinent dans la d marche de Lara Docquier, c'est qu'elle arrive non pas seulement montrer, mais surtout d montrer que le mus e est un territoire visuel pens et travaill , au sein duquel des parcours visuels et des r seaux visuels sont propos s par les organisateurs de l'exposition, o le chemin des visiteurs y est plus ou moins d termin dans le but d'infl chir le sens de leur visite. Pour sa part, Louis Lemonon analyse les dessins de Franz Kafka et pr cise que dans ses dessins, Kafka s lectionne ce qui doit tre vu, afin de montrer quelque chose. Il ne s'embarrasse pas de d tails, d'horizon, d'environnement. Le dessin fait ressortir les l ments auxquels le dessinateur donne du sens. C'est une pens e pur e de ce qui n'a pas une importance notable pour le cr ateur o l'oeil n'est en rien distrait par un surplus d'informations. En dessinant, c'est un morceau de r alit qu'il met en lumi re, et cette r alit , celle de Kafka, travers tous ces rep res visuels, se d crypte en r seau. Et c'est l o l'intuition de Lemonon vise juste, car si on se r f re la d finition d'un r seau visuel - un r seau visuel est constitu de rep res visuels propres certains r seaux sociaux (culturel, religieux, politique, financier, commercial, judiciaire, ducatif) permettant leur identification et leur localisation dans le but de d clencher une action -, il faut d'embl e reconna tre que tous les dessins de Kafka renvoient tous ces r seaux sociaux.
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